本帖最后由 angelzgh 于 2013-11-23 23:43 编辑
如欲相见，我在悲喜交集处
我之堕落是必需，我必然经历贪欲，我必然去追逐财富，体验恶心，陷于绝望的深渊，并由此学会去抵御它们；学会热爱这个世界，不再以某种欲愿与臆想出来的世界、某种虚构的完善的幻象来与之比拟；学会接受这个世界的本来面目，热爱它，以归属于它而心存欣喜。
——《悉达多》 [德] 赫尔曼·黑塞
没有经历过痛苦，如何理解幸福；没有经历过物欲横流，怎能超然物外……走在困顿与满足的回旋路上，这条路长到望不到头。成长是如此昂贵的投资，希望在最后的最后，仍能在悲喜交集处遇见你。
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专辑英文名: Chopin Nocturnes - Fou T'song
专辑中文名: 肖邦夜曲
艺术家: 傅聪.
版本: 2CD
资源格式WAV
夜曲（Norturne）的语源系拉丁语NOX所演变，罗马时代“夜神”之意。夜曲的音乐形式，系爱尔兰的音乐家费尔德（Filed 1782-1837）所制，在低音部和弦伴奏下，高音部奏出夜的寂静，似梦一般优雅的旋律。之所以给这种形式命名为“夜曲”，可能取自天主教会的“夜祷”。
肖邦音乐中的梦幻感是意境浓密，情致万繁，万般迷人的。而最能让我们陶醉于这一诗一般梦境的，就是他的夜曲。肖邦的夜曲，一共21首，其中有两首是没有编号的。他将夜曲发展成为意境深远的体裁，远远地超越了费尔德。正像哈聂卡所评述的那样：“肖邦是把费尔德的形式筑高，吹进戏剧性的气息，热情，使之更加壮大。费尔德的夜曲是朴素的牧歌形。肖邦所努力的不是单纯的表达，而是经过装饰，太过于阴郁、热带性，或说带有东方的气息。”
作曲家介绍：
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙事曲》、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。
肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。他临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。
演奏家介绍：
傅聪，一九三四年三月十日生于上海，童年时代断断续续的上过几年小学，主要在家由父亲督教。八岁半开始学钢琴，九岁师从意大利指挥家和钢琴家、李斯特的再传弟子梅帕器。
一九四六年梅帕器去世后，傅聪基本上是自学，一九四七年曾就读上海大同附中。一九四八年随父母迁居昆明，先后就读于昆明粤秀中学和云南大学外文系，中断了学琴。一九五一年只身返回早一年回到上海的父母身边，跟苏联籍钢琴家勃隆斯丹夫人学琴一年，因老师迁居加拿大，又迫不得已顽勤奋自学。一九五三年与上海交响乐队合作，弹奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》，获得巨大成功。同年，在罗马尼亚布加勒斯特举办的《第四届世界青年联欢节》的钢琴比赛中获第三名。一九五四年赴波兰留学，师从著名音乐学学者、钢琴教育家杰维茨基教授，并于一九五五年三月获《第五届肖邦国际钢琴比赛》第三名和《玛祖卡》最优奖。一九五八年深秋以优异的成绩于华沙国立音乐学院提前毕业。一九五八年底，由于历史的原因，毅然移居英国伦敦，一直到一九七九年四月，才应邀回国参加父母的平反昭雪大会和骨灰安放仪式。八十年代，年年回国演出和讲学，先后聘为中央和上海两所音乐学院的名誉教授。最近两年又受北京国际音乐节的邀请，两度归国演出和讲学。
一九五九年初，傅聪在伦敦皇家节日大厅首次登台，与著名指挥家朱利尼成功合作。自此傅聪的足迹遍布五大洲。只身驰骋于国际音乐舞台近四十七年，获得“钢琴诗人”之美名，已故德国作家、诗人、音乐学学者、评论家和诺贝尔文学奖得主赫尔曼·黑塞，撰文赞颂傅聪，称“他完美无疵的演奏技巧表露无遗，就是考托（Cortot）或鲁宾斯坦（Rubinstein）也无法超越，他的演奏不仅是最卓越的，而且是肖邦作品真正的诠释者”。
当代三位钢琴大师玛塔·阿格丽琪，莱昂·弗莱歇尔和拉杜·鲁普为《傅聪的钢琴艺术》（激光唱片）的小册子撰文说，“傅聪是我们这个时代伟大的钢琴家之一。他对音乐的许多见解卓尔不群，而且应该作为年轻一代音乐家的指导准绳。”还评论说，“傅聪是个伟大的天才，生来具有音乐天赋，而且具有奇妙的演奏技巧，傅聪还有一种罕见的才能，他能和古典作品的大师，‘心心相印’的混成一体；因此傅聪一成为我们时代的音乐大师之一。我们非常感激傅聪，他给了我们许多启迪，给我们展现了新的音乐天地。”
傅聪毕生在孜孜不倦的钻研钢琴艺术，把东方文化很自然的融化与西方音乐之中，从而丰富了西方音乐；同时不断的研究肖邦，莫扎特，贝多芬，德彪西，斯卡拉蒂等作曲家的手稿，从而对这些作曲家的作品更有切实的认识，使他的演奏达到了新的境界，更接近作曲家的原意。英国《泰晤士报》评论说，“傅聪是当今世界乐坛最受欢迎和最有洞察力的莫扎特作品的演奏家。”美国《纽约时报》说“他表达了斯卡拉蒂心中要表达而没有能表达出来的音乐。”德国报刊更认为“傅聪确是一位艺术大师，无论他演奏舒伯特，贝多芬，还是莫扎特，他总能找到最适合这位作曲家音乐的音响效果。 ”美国《时代周刊》赞誉他为“当今时代最伟大的钢琴家之一。”
傅聪在一九五五年参加肖邦国际钢琴大赛，并获得第三名与“最佳马祖卡演奏奖”，之后“有波兰性格的中国人”、“中国籍的波兰人”成为西方乐界对傅聪的第一印象，很自然的，他的演奏事业与肖邦也产生密不可分的关系。在傅聪的观念里，肖邦在音乐史上的地位不但前无古人，后也无来者，没有肖邦，浪漫乐派就不够完整。
对于肖邦而言，其祖国波兰的历史，就像是一部列强入侵史，因此肖邦从年轻时期就被迫流亡到法国，终其一生都无法再踏上波兰的土地，只能靠着音乐表现民族的灵魂与思乡的感情。傅聪的经历和肖邦多少有点相似，或许是经历过同样远走祖国的伤痛，让傅聪对肖邦的作品有了认同感。因此，当傅聪接受《时代周刊》访问时，曾经说过这样一段话：“肖邦的作品就像我自己一样。波兰文中有一个字zal，意思是流放的乡愁、追悔、心碎与盼望。而这是我自中国长期流亡以来，体验最多的事。”
一九五四年八月，傅聪离开中国前往波兰准备参加肖邦大赛，年方二十岁的傅聪万万没有想到，从此他与父母间的联系几乎只能靠一封又一封的家书，即使中间他曾经回到北京，却没能赴上海探望父母。一九五九年，傅聪自波兰出走英国伦敦的举动，虽然让自己免于被调回乡村劳动，避开在反右运动中，面临父子互相斗争揭发的场面，却也害苦了留在中国的父母与弟弟傅敏。傅雷与妻子朱梅馥上吊自杀，在北京的傅敏求生不能，求死不成后，又面临更严重的批斗。父母自杀后两个月，傅聪才从法国的朋友那里得知这个消息。一九七九年，傅聪才终于再度踏上中国的土地，参加父母的追悼会。
“肖邦很自我，个人的痛苦与喜乐都非常重要，他在音乐中把（这些情感）夸张到最大”，傅聪这么说。不过，“肖邦的灵魂非常热情而且有深沉的哀痛，但是没有一点感伤或是无病呻吟的味道”，所以聆听傅聪的肖邦，会讶于其明净无瑕，华美又细腻，柔和且富有诗意的的诠释手法。
至于诠释的深度上，不能不提父亲傅雷的教育。近年接受媒体访问时，傅聪曾经说过：“我现在的年龄已经超过我父亲了（注：傅雷在五十八岁自杀）。我以一个老年人来看我父亲几十年前的东西，我感到仍没过时……虽然表面上有些人的艺术追求有些变化，但骨子没有变。比如，我受父亲影响最深的就是做有文化、有修养的人，有了文化修养，弹琴就有了一定的品味。”由此可知，傅雷对于傅聪的艺术成就有决定性影响，也是傅聪最重要的老师。
由于傅雷是著名的文学翻译家，上海艺术大学教授，往来的友人都是文艺界人士，例如：作曲家丁善德、画家刘海粟与黄宾虹……等等。在傅聪三、四岁的时候，傅雷就让他聆听古典音乐，七岁半拜师傅雷的老友雷垣学习钢琴。为了培养傅聪，傅家的长辈可谓倾注全部的心血。朱梅馥把嫁妆卖掉，为傅聪添购了一部钢琴，傅雷则亲自以工整的字迹为傅聪抄谱。甚至为了让儿子专心学琴，傅雷不再让傅聪到小学念书，亲自以自己的教学方法来培育傅聪，为他未来从事音乐工作所必需要的文化素养奠定扎实的基础。傅雷聘请老师专门教育傅聪在英文与数学方面的知识，自己则亲自抄写古文，要求傅聪背诵诗词，学习孔孟与先秦诸子、史记、汉书……灌注了坚实的古典哲理基础，也直接影响到日后傅聪的艺术表现。傅雷曾经很骄傲的在家书中写着：“你从小到现在的家庭背景，不但在中国独一无二，便是在世界上也很少很少。哪个人教育一个年轻的艺术学生，除了艺术以外，再加上这么多的道德呢？我完全信任你，我多少年来播的种子，必有一日在你的身上开花结果─我指的是一个德艺俱备，人格卓越的艺术家！”
“宁要烂草地，不要漂亮的水泥地。”傅雷这句名言正是告诉了傅聪，生命力在艺术中有多么重要，而父亲的教诲在傅聪身上起了深刻的作用。在傅聪的想法里，熟读李后主的词，就能抓到肖邦作品的基本精神，因为，这就是肖邦的精神。肖邦的音乐最主要的就是故国之情与深沉无奈的悲哀与怀念！“自我流放”，“有国难归”，不正是肖邦、李后主与傅聪的共同点？透过钢琴，傅聪巧妙的把三个属于不同时间、空间的人物串连在一起。
除了对国家的思慕，肖邦的一生受尽了情字的折磨，而傅聪多舛的爱情历程似乎为他带来诠释肖邦作品的另一种灵感。傅聪少年时期曾经有一段初恋，对象是青梅竹马的女孩，但是前往波兰学琴后，两人被迫离别。一九五三年赴罗马尼亚参赛前，多情的傅聪在北京与一名作曲家的年轻妻子相恋，造成对方夫妻分手。
出走英国以前，傅聪曾经爱上一名波兰女孩，据说，傅聪就是在这名女孩的帮助下出走。住在伦敦期间，傅聪认识了小提琴家曼纽因（Yehudi Menuhin）与前妻的长女弥拉（Zawira Menuhin），两人在一九六○年底结婚，并且在岳父的帮助下，迅速在欧美乐坛窜起。虽然傅聪与弥拉育有一子凌宵，但是两人在结婚九年后，因为经常性的争吵而分手。
一九七三年，傅聪与南韩驻摩洛哥大使的女儿玄禧晶结婚，但是，“我们结婚三个月就无法共同生活。”而引起玄禧晶嫉妒，进而造成两人的婚姻在短短三个月内破裂的，正是女钢琴家阿格丽希（Martha Argerich）。
虽然阿格丽希已经与指挥杜托瓦（Charles Dutoit）结婚，与傅聪间的情感却一直藕断丝连。这时，南韩小提琴家郑京和的出现，也在傅聪的内心造成涟漪，但是郑京和却另有不明的意中人，不愿意接受傅聪的情感。杜托瓦与阿格丽希夫妇于一九七四年赴东京巡回时，两人因故争吵，阿格丽希负气飞回瑞士，这时傅聪才发现，郑京和的意中人正是杜托瓦，而阿格丽希也有了新情人，也就是钢琴家柯瓦谢维契（Stephen Kovacevich）。同时面临妻子与情人双双弃他而去，不过，在鲁普（Radu Lupu）的介绍下，傅聪结识了在香港长大的钢琴家卓一龙，两人婚后生了一个男孩凌云。
早年承袭严谨的中国道统教育，长年的自我流放，却是标准西式的飘泊与潇洒，若说傅指下有着比一般钢琴家深隧纠缠的情思，确是其来有自。
（为SONY音乐出版的“傅聪，诗情肖邦”专辑而写）
专辑曲目:
01 op.9 no.1 in B flat minor, Larghetto
02 op.9 no.2 in E flat major, Andante
03 op.9 no.3 in B major, Allgretto
04 op.15 no.1 in F major, Andante Cantabile
05 op.15 no.2 in F sharp major, Larghetto
06 op.15 no.3 in G minor, Lento
07 op.27 no.1 in C sharp minor, Larghetto
08 op.27 no.2 in D flat major, Lento sostenuto
09 op.32 no.1 in B major, Andante sostenudo
10 op.32 no.2 in A flat major, Lento
11 op.37 no.1 in G minor, Andante sostenuto
12 op.37 no.2 in G major, Andantino
13 op.48 no.1 in C minor, Lento
14 op.48 no.2 in F-sharp, Andantino
15 op.55 no.1 in F minor, Andante
16 op.55 no.2 in E-flat major, Lento sostenuto
17 op.62 on.1 in B major, Andante
18 op.62 on.2 in E major, Andante
19 op.post.72 on.1 in E minor, Andante
20 op.post. in C-sharp minor, Lento con gran espressione
21 op.post. in C minor
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